Петроглифы, пережившие ледники и эпохи: на Алтае обнаружили изображения, старше европейских пещерных шедевров

Новые петроглифы Алтая показали неизвестный художественный стиль — исследователи РАН

В горах Монгольского Алтая ученые обнаружили одни из самых древних наскальных изображений Евразии, возраст которых оценивается примерно в 14 тысяч лет. Эти петроглифы выделяются особым художественным стилем, ранее не описанным в научной литературе. Новое исследование раскрывает детали происхождения рисунков и их место в культовом пространстве древних сообществ. Об этом сообщает Наука Mail.

Древнейшие петроглифы Монгольского Алтая и их художественные особенности

Работа специалистов Института археологии и этнографии Сибирского отделения РАН позволила дать характеристику уникальным рисункам, обнаруженным на открытых скальных поверхностях. Речь идёт о памятниках, расположенных в высокогорных районах, где природные условия сохранили отполированные ледниками плоскости, ставшие своеобразными каменными "холстами". Исследователи выделили особый художественный "калгутинский стиль", который включает изображения животных — лошадей, баранов, быков и оленей. Эти фигуры отличаются округлыми животами, вытянутыми мордами и схематичной передачей ног, что делает стиль легко узнаваемым и неповторимым.

Эти петроглифы выполнены на открытом воздухе, что само по себе становится предметом научной дискуссии. В отличие от пещерного искусства Европы, где изображения сохранились в закрытом пространстве, алтайские рисунки подвергались воздействию ветра и осадков. Однако тщательный анализ показал, что часть поверхностей была освобождена от ледников более 20 тысяч лет назад, что делает создание таких рисунков возможным именно в поздний плейстоцен. Сравнение с данными об археологических объектах Алтая, включая богатые курганы пазырыкской традиции, подчёркивает уникальность региональной культурной среды.

"Если в классическом первобытном искусстве в Европе известны великолепные пещеры с наскальной живописью, то в нашем случае проблема заключается в том, что изучаемые нами петроглифы расположены на открытых плоскостях, и нашу концепцию о том, что древнейшие изображения могут находиться на открытых плоскостях, принимают далеко не все специалисты. Однако, работая и в Монголии, и на Алтае, в том числе на Укоке, в свое время мы наткнулись на очень интересный объект — Калгутинский рудник, где обнаружили, с нашей точки зрения, очень древние наскальные рисунки, прежде всего лошадей, выполненные, как потом оказалось, в определенной стилистической манере", — заведующий отделом археологии палеометалла, главный научный сотрудник Института археологии и этнографии СО РАН Вячеслав Молодин.

Исследователи отмечают, что совпадение стилистики изображений животных с находками мамонтов и шерстистых носорогов подтверждает их древность. На сегодняшний день известно около десяти памятников с подобными рисунками, что делает калгутинский стиль одним из важных направлений изучения истории наскального искусства.

Культурный контекст и возможное назначение святилищ

Петроглифы располагаются на горизонтальных каменных плоскостях, отполированных ледником, которые местные жители называют "бараньими лбами". Учёные считают, что такие поверхности могли использоваться как культовые площадки. Расположение рисунков, а также их сохранность и многослойность говорят о длительном использовании этих мест в качестве святилищ.

Поверх древнейших изображений нередко нанесены более поздние рисунки, относящиеся к эпохе бронзы. Среди них — сцены охоты, изображения колесниц и мифологических существ. Это указывает на то, что места с древними петроглифами сохраняли сакральное значение и переиспользовались различными сообществами на протяжении тысячелетий.

"Для эпохи бронзы характерна свита культур: каракольской, окуневской (по местам открытия памятников). В это время появляется полихромная живопись, у людей менялись и художественные предпочтения, и сюжеты мифологических сцен. По-видимому, к этому периоду относятся и изображения, обнаруженные поверх древних рисунков Калгутинского святилища. Однако для нас это уже вторично, главной установкой нашего исследования было изучить именно древнейшие изображения калгутинского стиля и попытка реконструировать мифологическую установку, которой следовали люди, создавшие эти уникальные петроглифы", — объяснил Вячеслав Молодин.

Археологи считают, что рисунки могли отражать представления древних охотников о мире, окружающей природе и сверхъестественных силах. Изображения животных, вероятно, были не просто декоративными элементами, а частью ритуальной практики.

Почему калгутинский стиль важен для изучения древнего искусства

До недавнего времени исследователи не располагали достаточным количеством данных, позволяющих утверждать, что столь древние изображения могут располагаться на открытых поверхностях. Работы в Монголии и на Алтае стали серьёзным аргументом в пользу пересмотра прежних взглядов. Совмещение данных геологии, археологии и палеоискусствоведения позволило установить, что поверхность освобождалась ото льда задолго до появления первых художников.

Открытие калгутинского стиля расширяет знания не только о художественных традициях, но и о миграциях, контактах и культурных представлениях древних групп населения. Подтверждение этому дают и современные исследования, посвящённые образу жизни древних сибирских охотников позднего плейстоцена.

Сравнение: калгутинский стиль и петроглифы эпохи бронзы

Понимание различий между древнейшими и более поздними изображениями помогает точнее интерпретировать развитие художественных традиций.

Калгутинский стиль:

датируется примерно 14 тысячами лет;
представляет животных округлых форм;
создан на открытых скальных площадках;
связан с ранними культовыми практиками.

Петроглифы эпохи бронзы:

появляются спустя несколько тысяч лет;
характеризуются многофигурными сценами и полихромией;
включают сюжеты охоты и колесниц;
нанесены поверх старых изображений, указывая на преемственность сакрального пространства.

Такое сопоставление помогает проследить эволюцию художественной мысли и изменения символического языка древних сообществ.

Плюсы и минусы открытых святилищ как археологических объектов

Изучение наскального искусства на открытых плоскостях имеет ряд особенностей, которые важно учитывать.

Преимущества:

возможность изучить многослойность изображений;
сохранность крупных панорам, не разделённых пещерными стенами;
прямое сопоставление с природным ландшафтом;
свидетельства длительного использования святилища.

Недостатки:

рисунки подвержены эрозии, что затрудняет датировку;
сложнее установить первоначальный контекст изображений;
возможна утрата фрагментов из-за природных процессов;
влияние поздних культурных слоёв затрудняет анализ первичных изображений.

Советы по изучению наскального искусства открытых местностей

Для исследователей, работающих с открытыми петроглифами, особенно важна методическая точность. Вот несколько рекомендаций, которые повышают эффективность анализа.

Необходимо совмещать данные геологии и археологии для точной реконструкции времени создания рисунков.
Следует изучать изображения в разное время суток: природное освещение помогает выявить едва заметные детали.
Полезно применять фотограмметрию и 3D-сканирование для фиксации и последующей работы с изображениями.
Важно учитывать влияние поздних культурных слоёв и сопоставлять их с основным комплексом.
Рекомендуется анализировать рисунки в контексте ландшафта: расположение святилищ связано с природными ориентирами.